我们常说“唐诗宋词”，就如诗歌在唐代时最兴盛一样，宋词在宋代也是盛极一时。
因此，在宋代出现了很多的卓有成就的词作家。并大致分成了两个流派，即豪放派和婉约派。
其中，豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游等；婉约派的代表人物有柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、李煜、欧阳修等。
从上面的人物中，可以找到许多我们熟悉的作家，那些在历史上鼎鼎有名的大文学家。但是他们作词的水平究竟怎么样呢？当然对我们来说，既然是这些大师们写的，那只能评价一个字：好！
因为我们一般人实在不敢对这些名家大师，稍有微辞了，因为真的不懂啊。
但是有人懂啊，并且此人还以大家的身份对这些大师进行了评论，让我们也对这些人的创作水平特点增加了一些了解！
此人还是上面列出的词家中唯一的一位女性，即有“千古第一才女”之称的著名女词人、婉约派代表人物之一李清照女士。
李清照生于年3月13日（北宋神宗元丰七年），卒于年（南宋高宗绍兴二十五年），号易安居士。她工诗善文，更擅长作词。李清照的词，人称“易安词”、“漱玉词”，留下了约有45首词，另外10余首是不是真为她的手笔，还存在疑问。
她的生平著作，就不在这里罗索了，她的作品历代的词评家都对给予了很高的评价。清代人沈谦在他的《填词杂说》：男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
既然是内行大家，那么以她来对这些她同代或前代的词反正大家作一评论，应是具备相当资格的。正好，她写了一篇《词论》，我们正好借着她的这篇文章，来看看她对这些大家们的评价。
她在《词论》中说到，从唐玄宗开元、天宝年间的李八郎在新考中的进士们的宴会中演唱一曲词，以此引起轰动，并引发了词的流行。
用她的话来说就是，自此以后，郑、卫的淫靡之声日益旺盛，流行的淫艳乐曲也日益繁多。那时已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词了。
在战乱频仍的五代十国时期，词的创作衰落并几乎被废弃。只有南唐的李璟、李煜和大臣冯延巳等人还十分喜爱填词艺术，出现了李璟的“小楼吹彻玉笙寒”、冯延已的“吹皱一池春水”这样的被传诵一时的名句。
她评价说，虽然他们的词，语言虽然新颖奇丽，但其中“亡国之音充满了悲哀和愁思”!
她接下来说到，及至本朝（宋），各种典章礼仪制度已十分齐备，又孕育了百余年，就出现了屯田员外郎柳永，他在旧曲调的基础上创制新调，出了一本《乐章集》，赢得了广泛好评。但是，他的词虽然音律协合，但他的语言却庸俗低下。
接着，又有张先、宋祁兄弟、沈唐、元降、晁次膺等人相继出现，这几个人的词作中虽然也常常有妙语警句，但他们不注意词的整体美，因而显得支离破碎，不能浑然一体，这怎么能配得上名家之称呢？
到了晏殊、欧阳修、苏轼等人作词时，他们都是才学天人，以他们的学识，创作几首小词，那岂不像是从大海里舀一瓢水一样？可他们做的这些词，其实就是句子长短不齐的诗而已，还往往不合音律。
为什么呢？因为诗和词本身有很大的差别呢。诗分平、仄之声，而词则分宫、商、角、徵、羽五音，又分阴平、阳平、上、去、入五声，再分*钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射六律，还分清音和浊音、轻音和重音。
比如，近代的《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》既押平声韵，又押入声韵。《玉楼春》本押平声韵，又押上、去声韵，再押入声韵。如果本来应该押仄声韵的，押上声韵那是律调协合的，但如果押了入声韵，那就没法歌唱了。
李清照又接着说，再有王安石、曾巩，他们的文章就像西汉的古文那么好，但要让他们作一小歌词，那一定会让人大笑不停，因为他们的词不能读啊！
从这里我们就可知道，词是和诗文不同的文学类别，但是明白这一点的人却很少。后来，晏几道、贺铸、秦观、*庭坚，才开始闹明白了。
但是，晏几道的词没有铺陈叙事，贺铸的词不够典雅庄重，秦观的词是专门著描画情致的，但缺少典故、史实，就如同穷人家的美女，虽然长得极其骄丽、风逸，可始终让人觉得缺乏富贵家女子的神态。
*庭坚倒是重视典故史实，但用得多了，又成了瑕疵，就像是一块美珏上有了斑点，那它的价值自然就减少一半了。
——看到没有，李清照女士把前代和同代的词人几乎评了个遍，而让她满意的词人呢？竟然没有一个，连我们都很熟悉甚至有些崇拜的苏东坡苏大学士的词作，也入不了她的法眼。看来，这作词比做诗更难，我们看发当做宝贝的作品，在清照大师的眼里，恐怕啥也不是！
这些男性大师竟得到一个女子的如此评价，唉，如让这些大师们知道后情何以堪？